Montparnasse-Levallois. Un action film (Montparnasse-Levallois. Um filme-ação)

França, 1965, cor, 16 mm, 18’

Montparnasse-Levallois integra uma obra coletiva de cineastas franceses chamada Paris vu par. No curta, Monica envia por engano duas cartas trocadas para seus dois amantes, um escultor de Montparnasse e um mecânico de Levallois, e agora tenta reencontrá-los para desfazer o mal-entendido.

O que chama a atenção no curta-metragem Montparnasse-Levallois, logo nos créditos de abertura, é a menção a uma coautoria com o documentarista norte-americano Albert Maysles. Os créditos anunciam um “filme-ação, organizado por Jean-Luc Godard e filmado por Albert Maysles”. Montparnasse-Levallois foi feito em 16 mm com som direto, uma inovação tecnológica revolucionária na época e uma das forças de renovação do cinema, não apenas na França e nos Estados Unidos, mas em todo o mundo.

A presença de Maysles nos créditos de um filme de Godard em meados dos anos 1960 seria algo pouco significativo se não levássemos em conta o contexto polêmico e efervescente no qual se desenrolaram os debates cinematográficos no início daquela década em torno dos chamados Cinema Direto e Cinema Verdade, nos Estados Unidos e na França. Um dos pontos centrais do debate se deu em torno da mediação tecnológica nos processos de criação cinematográfica. Uma nova geração de câmeras e aparelhos de gravação sonora possibilitaram uma abordagem mais intimista e, sobretudo, menos invasiva dos eventos filmados. Uma estética da “câmera na mão” e do efeito de espontaneidade foi experimentada nos dois lados do Atlântico, com diferenças conceituais, evidentemente. A relação de Godard, por exemplo, e dos cineastas do direto norte-americano deu-se entre críticas e desencontros. Ao mesmo tempo que afirmara que Maysles era um dos maiores cameramans do mundo, Godard via os norte-americanos mais como tecnicistas do que verdadeiros artistas.

Montparnasse-Levallois foi filmado como um documentário direto, com a câmera habilmente conduzida por Maysles, em um princípio no qual o operador deve seguir a ação e não o contrário. O curta-metragem representa, assim, um pequeno elo entre duas cinematografias que antagonizaram os debates cinematográficos, sobretudo no campo do documentário, nos anos 1960.

Fernando Weller

Produção

Apoio

Correalização

Copatrocínio

Realização

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