Quando chegou ao Rio de Janeiro, “nas proximidades da Idade da Pedra”, em 1970, Rogério Sganzerla descobriu na favela a África encravada no coração de Copacabana. Copacabana mon amour inaugura a chanchada psicodélica carioca. Sganzerla filma o morro do jeito que o diabo gosta e revela “a paisagem desta ex-capital apodrecendo maravilhosamente”. No filme vemos a favela carioca — que uma vez fez Orson Welles perder a cabeça — como realmente é, bárbara e nossa. Em Copacabana temos a brilhante continuação do projeto do diretor de fazer um “cinema péssimo e livre”, agora filmado em cinemascope e todo ele com a câmera na mão. Acompanhamos a saga de típicos moradores desse bairro famoso internacionalmente. Helena Ignez é Sônia Silk, “miss Prado Junior”, “a fera oxigenada”, rainha do trottoir e macaca de auditório. Tem pavor da velhice e seu maior sonho é ser cantora da Rádio Nacional. É seguida por um fantasma, mas não dá a menor bola a ele. Faz ponto encostada num carro de polícia. O irmão gay — interpretado por um Otoniel Serra insano — é um médium em farrapos. Uma bicha-louca macumbeira e invejosa. Viciado em cheirar a cueca do patrão vivido por Paulo Villaça (o “doutor” Grilo), representação da necessidade burguesa de exercer um poderzinho escroto e mixuruca. Guará, em um dos seus melhores momentos, encarna o malandro que vive às custas de achacar turistas na avenida Atlântica e faz de tudo para ser o cafetão de Sônia. Lilian Lemmertz está linda. Entre um sobe-e-desce de morro e um vai-e-vem de esquina, um passeio na orla esclarece o motivo de tanta confusão, é “o sol de Copacabana enlouquecendo certos brasileiros em pouquíssimos segundos, deixando-nos completamente tarados, atônitos e lelés”.

Remier Lion